走進(jìn)裝飾得古樸典雅的雙柏書屋，藉由中央文化管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院舉辦的“雙柏藝潭”文化沙龍活動(dòng)，近日記者有幸聆聽到陳佩秋這位年逾九旬的老人有關(guān)書畫鑒定的許多真知灼見，受益匪淺。

　　陳佩秋是著名書畫家、鑒定家，她和謝稚柳這對(duì)伉儷經(jīng)歷了從動(dòng)蕩歲月到改革開放至今文物書畫界的許多變遷。陳佩秋熟悉我國歷朝歷代書畫名家的用筆習(xí)慣，以及墨色、款識(shí)、著錄、書畫裝裱技藝、絹的織造方式等。在書畫鑒定方面，她不迷信前賢的著錄，倡導(dǎo)運(yùn)用科學(xué)的思維方式將對(duì)比法與考證法相結(jié)合，常常提出大膽而獨(dú)具思考性深度的鑒定意見，她提出的有關(guān)《步輦圖》《瀟湘圖》《踏歌圖》等藝術(shù)史上重要作品的鑒定觀點(diǎn)，發(fā)人深思，大益后學(xué)。言談中，她很少提及自己的作品和創(chuàng)作，只說現(xiàn)在已經(jīng)很少畫畫了，而是希望年輕人對(duì)書畫的真?zhèn)螁栴}進(jìn)行更為深入的研究，去把這些遺存的問題都搞清楚、弄明白。

　　書畫真?zhèn)螁栴}歷來都存在。陳佩秋說：“目前在博物館中有這類爭(zhēng)議作品的存在，而且數(shù)量并不少，在拍賣市場(chǎng)中，假畫流轉(zhuǎn)泛濫，這類問題更為普遍。如果不去清理這些偽作，對(duì)藝術(shù)品收藏家、書畫學(xué)習(xí)者以及后人來說都將是一種傷害，所以應(yīng)當(dāng)讓真正具有歷史和藝術(shù)價(jià)值的作品保留下來。”陳佩秋指出，偽作并不是簡(jiǎn)單地指那些作品署名不詳或有誤的情況。具體來講，一件藝術(shù)品的價(jià)值是包涵許多內(nèi)容的，主要是能夠代表和反映出特定藝術(shù)家的創(chuàng)作水平以及那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展水平，所以并不單是講款識(shí)、斷年代的問題。對(duì)此，她還特意提到有次在拍賣會(huì)上一件破碎得很嚴(yán)重的宋畫團(tuán)扇仍然拍出了很好的價(jià)錢，“現(xiàn)在存世的許多宋畫就大多是沒有款識(shí)的，但畫得很好，年份也夠，創(chuàng)作功力值得稱道，這就很好”。她還特別強(qiáng)調(diào)了筆法問題，氣韻生動(dòng)、起伏轉(zhuǎn)折，每個(gè)時(shí)代的畫家都是有其獨(dú)特之處的，這是摹仿假造不來的。

　　如何深入精研書畫鑒定？陳佩秋語重心長(zhǎng)地說：“看畫要費(fèi)很多功夫的。”她感嘆，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，今天做研究的條件是非常好的，除了真跡我們還可以通過圖冊(cè)的真實(shí)再現(xiàn)與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)更直觀、更近距離地去接近原作，有時(shí)甚至比去看真跡還清楚，可以看得很仔細(xì)，這對(duì)研究很重要。在具體作品的分析上，就要嚴(yán)格認(rèn)真地去觀察標(biāo)準(zhǔn)件，去發(fā)現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的繪畫創(chuàng)作方式和水平，以及每個(gè)藝術(shù)家運(yùn)筆的特點(diǎn)，然后通過不斷比較來鑒別真?zhèn)危徊讲降剡M(jìn)行梳理。例如，通過比對(duì)標(biāo)準(zhǔn)件就可以發(fā)現(xiàn)，宋代繪畫作品中的外輪廓線經(jīng)常是非常挺拔的、皴跡上大多有苔點(diǎn)等等。

　　陳佩秋還生動(dòng)地舉出了《夏景山口待渡圖》的例子。這件作品被認(rèn)為是五代時(shí)期董源江南風(fēng)格的典型作品之一，作者選取江南渡口之景，開卷處干沙淺岸，坡下溪流縈繞，布景空靈，中幅結(jié)構(gòu)縝密，山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯，卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景，全卷用披麻皴加墨點(diǎn)的筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。“從上海乘坐火車時(shí)，在鎮(zhèn)江一代，遠(yuǎn)望被竹林覆蓋的山頭，我就看到真如畫中苔點(diǎn)的點(diǎn)染一般，這就說明古代藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)，其構(gòu)思也確實(shí)是從實(shí)景中得來的。”老人如是說。在藝術(shù)史與書畫鑒定具體操作問題上，陳佩秋認(rèn)為，學(xué)史論的應(yīng)該多接觸一些真實(shí)的繪畫創(chuàng)作，不能只讀書本，學(xué)繪畫的也應(yīng)該多讀些史論文章，關(guān)鍵之處在于要融會(huì)貫通。