郭敬明導演的電影《小時代》沖刺5億元票房，韓寒監(jiān)制的網(wǎng)絡(luò)閱讀軟件“一個（ONE IS ALL）”推出衍生產(chǎn)品，創(chuàng)作歌手冷碗碗自己寫詩、自己譜曲，其作品《青春》被歌唱家韓紅以高價鎖定……2013年夏季，以青春為主題的文藝創(chuàng)作，正在顯示其強大的生命力和產(chǎn)業(yè)鏈的輻射效應(yīng)。

　　雖然在那些紅得發(fā)紫的“主人公”們看來，屬于“80后”“90后”的青春文學不只是“生意”，但這條豐富而多元的文學產(chǎn)業(yè)鏈仍有待人們?nèi)プ匪荨⑻矫亍?/p>

　　青春文學也有經(jīng)濟學

　　多達101人的簽約作家、漫畫家、插畫家團隊，阿亮、痕痕、落落、笛安、安東尼等一批具有號召力的編輯和創(chuàng)作陣容，每月銷量達30多萬冊的《最小說》、16萬冊的《最漫畫》等，共同構(gòu)筑起一個年產(chǎn)值約3億元人民幣的出版王國。

　　郭敬明領(lǐng)銜的上海最世文化發(fā)展有限公司文學團隊接受記者采訪時，提供了上述數(shù)據(jù)。這仿佛在告訴人們，進入21世紀后，中國的青春文學已經(jīng)有了屬于自己的“經(jīng)濟學”。

　　近年來，國內(nèi)傳統(tǒng)書業(yè)已告別了“洛陽紙貴”的黃金期，而《最小說》、《最漫畫》的逆勢暢銷，也經(jīng)歷了一個逐步摸索的過程。今天，在“最”系列上刊載的一般是比較具有知名度的簽約作者作品，與此同時，《最小說》也沒有放棄對新作家的發(fā)現(xiàn)，一部分寫手是從優(yōu)秀的投稿中被發(fā)現(xiàn)的，還有一部分則從該公司主辦的兩年一屆的“文學之新”創(chuàng)作比賽中產(chǎn)生。所謂的選題和作家定位，由編輯部會議來討論決定，主編郭敬明也參與最后的決策，最終通過品質(zhì)的把控，實現(xiàn)以期刊發(fā)行為主的盈利。

　　與早期的《最小說》有些相似，同是“80后”作家的張悅?cè)粍t嘗試主編了《鯉》系列文集。

　　業(yè)界認為，包括韓寒監(jiān)制的“一個”閱讀軟件在內(nèi)，時下青春文學產(chǎn)業(yè)鏈的另一大特征在于緊跟移動互聯(lián)載體的崛起迅速完成“轉(zhuǎn)型”。今天，當人們打開微博和微信，數(shù)以百萬計的“粉絲”跟隨著韓寒、郭敬明等人更新閱讀載體，正在實現(xiàn)青春文學消費的“最大化”。

　　青春文學不只是生意

　　當人們驚嘆從青春文學中滋養(yǎng)生長出的產(chǎn)業(yè)鏈，正在向音樂、電影、衍生產(chǎn)品等方向拓展的同時，值得注意的是，“郭敬明們”諳熟的其實不只是“生意”。

　　前不久，郭敬明在與記者的一番對話中，作為職業(yè)出版人的他用了大約一半的時間闡述自己對中國科幻小說現(xiàn)狀及未來的看法。

　　“看到現(xiàn)在很有才華的年輕科幻作家，我很愿意去幫他們一把，讓他們更舒服地去創(chuàng)作自己的東西，讓他們更快地去成名……”他說。

　　郭敬明和他的文學團隊不僅對劉慈欣等國內(nèi)資深科幻作家的作品進行深入研讀，而且與寶樹、飛氘、陳楸帆等新生代科幻作家簽下創(chuàng)作合約。這些年輕的編者們認為，科幻雖然在世界范圍內(nèi)依然是“小眾文學”，但“中國的科幻在未來一定會崛起，而且會越來越成為一個獨一無二、無法被取代的門類”。

　　無獨有偶，過去5年中，跟蹤約1萬名“90后”寫作者的上海市作協(xié)青年文學項目負責人李偉長也在發(fā)掘有科幻天賦的“90后”。記者發(fā)現(xiàn)，一些孩子的作品要經(jīng)過數(shù)輪修改后才能發(fā)表，他們的創(chuàng)作都在前輩的精心輔導下延續(xù)著。

　　華東師范大學新聞傳播學院院長嚴三九教授認為，今天當我們追溯與青春相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈時，會發(fā)現(xiàn)那些所謂的“業(yè)界奇跡”“財富神話”并不是一蹴而就的，相反，居于產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)前端的那些富有遠見的戰(zhàn)略決策，那些對年輕人夢想無微不至的呵護，才是走向成功的要訣。

　　為青春的夢想尋找更多伯樂

　　“青春文學的繁盛，從一開始就有其合理性，不僅那些領(lǐng)頭的年輕人具有偶像氣質(zhì)，一出現(xiàn)就會贏得掌聲，而且那預(yù)示著一個新時代的到來。”上海作家陳村說。

　　已故的新概念作文大賽創(chuàng)始人之一、作家趙長天曾對記者說，近年來“韓寒式”和“郭敬明式”的成功，其實已經(jīng)超出了當初評委們的預(yù)料，如果當年搭建的平臺更大一些，為年輕人創(chuàng)造的機會更多一些，“80后”“90后”所釋放的潛能或許會更大。他認為，對于“80后”“90后”的文藝夢想而言，前輩最好的幫助應(yīng)當是“盡可能地包容與引導”。

　　前不久通過電視舞臺促成多宗“80后”原創(chuàng)作品版權(quán)交易的《中國夢之聲》總導演王磊卿認為，任何時代都需要青年人的夢想，但實現(xiàn)這些夢想需要尋找更多的伯樂。今天隨著中國社會結(jié)構(gòu)的日趨現(xiàn)代化，單靠一兩個人的慧眼識珠還不夠，更重要的是應(yīng)當創(chuàng)造一種長效的機制、一個公平的舞臺，讓那些心中懷揣文藝夢想的年輕人能夠不斷涌現(xiàn)。

　　“支持文藝創(chuàng)作的多樣性，當好年輕人的伯樂，這至關(guān)重要。”陳村說。