南寧市粵劇團(tuán)演出《老鼠嫁女》

　　中國(guó)戲曲自誕生以來(lái)，有過(guò)風(fēng)光無(wú)限、八面威風(fēng)的時(shí)期，也有灰頭土臉、命運(yùn)偃蹇的階段。從上個(gè)世紀(jì)戲曲改革開(kāi)始，中國(guó)戲曲劇團(tuán)一路的行程，更像游樂(lè)園的過(guò)山車，忽上忽下，被折騰得七葷八素。

　　新中國(guó)成立以后，戲曲進(jìn)入一個(gè)發(fā)展的黃金期，改戲、改人、改制打破了中國(guó)數(shù)百年戲曲劇團(tuán)的運(yùn)行軌跡和模式，大紅大紫的明星泯為眾人，生活無(wú)著的龍?zhí)滓率碂o(wú)憂，戲曲創(chuàng)作也來(lái)了一次迸發(fā)，雖然說(shuō)有些劇目未免帶有濃濃的政治痕跡和時(shí)代的烙印，但總的來(lái)說(shuō)，戲曲界迎來(lái)了一次全國(guó)性的繁榮。然而，十年“文革”，萬(wàn)馬齊喑，“樣板戲”統(tǒng)治舞臺(tái)，除了個(gè)別樣板團(tuán)外，劇團(tuán)解散，演員流失，命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下。改革開(kāi)放以后，文藝復(fù)興，劇團(tuán)重建，戲曲創(chuàng)作與演出又積聚起極高的人氣，舞臺(tái)的繁榮直逼戲曲的黃金時(shí)代。但是自從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概念的導(dǎo)入以及文化體制改革之后，雖然說(shuō)各級(jí)政府對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與投入都達(dá)到前所未有的程度，院團(tuán)的改制也改變了過(guò)去的出工不出力或者既不出工也不出力的人浮于事、慵懶散漫的局面，但毋庸諱言，劇團(tuán)的改制也有亟待解決的問(wèn)題。

　　劇團(tuán)改制的“一刀切”使有些地方戲生存的種子幾乎都要失去了。以筆者最近調(diào)查的廣西粵劇為例，在廣西，通行粵方言的縣市有26個(gè)，大約占廣西1/3的面積，即南寧、橫縣、扶綏、貴港、桂平、平南、藤縣、梧州、玉林、北流、容縣、博白、陸川、興業(yè)、百色、防城、欽州、合浦、浦北、靈山、北海、蒼梧、岑溪、昭平、蒙山、賀州、鐘山，人口近2000萬(wàn)。但是現(xiàn)在除了一個(gè)南寧粵劇團(tuán)保留以外，筆者走過(guò)的北海、百色、貴港、桂平、平南、梧州等地已沒(méi)有一個(gè)粵劇團(tuán)，有的演員被合并到文化館，有的劇團(tuán)改名非遺中心或戲曲傳習(xí)所，但總的來(lái)說(shuō)人員不整，無(wú)力創(chuàng)作，退休人員待遇低下，收入與吃低保的人員無(wú)異。

　　然而，民間文化的生命力不會(huì)因?yàn)閯F(tuán)不復(fù)存在而逐漸減弱，相反，在民間，私伙局（民間業(yè)余班社）如火如荼，僅桂平一個(gè)縣級(jí)市，就有10多個(gè)私伙局常年堅(jiān)持活動(dòng)，不僅唱傳統(tǒng)曲子，而且也編新詞，宣傳稅法、禁毒、計(jì)劃生育，同時(shí)也會(huì)有一點(diǎn)收入維持班社的運(yùn)轉(zhuǎn)。可是群眾的愛(ài)好只代表了普及，如果沒(méi)有提高，地方戲的生存狀況只會(huì)每況愈下。所以當(dāng)?shù)匚幕鞴懿块T(mén)不能視而不見(jiàn)，要扶持，在有條件的情況下恢復(fù)劇團(tuán)。否則當(dāng)我們每走一地，看不到當(dāng)?shù)赜刑攸c(diǎn)的藝術(shù)樣式，完全是歌舞當(dāng)?shù)馈⑿∑窓M行，色彩非常單調(diào)。

　　其次，劇團(tuán)的存廢似乎與劇種是否是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目為準(zhǔn)繩。還是以廣西為例，粵劇貴為世界級(jí)非遺，但由于向聯(lián)合國(guó)教科文組織申報(bào)時(shí)沒(méi)讓廣西加盟，因此，同為嶺南文化、同飲西江水的廣西粵方言區(qū)的粵劇就與粵、港、澳的粵劇冰火兩重天，南寧粵劇團(tuán)之所以僥幸存活，那是因?yàn)樵搱F(tuán)是“兩下鍋”，一身兼二任，不僅唱粵劇，還會(huì)唱邕劇，而后者是國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目，如若不然，廣西粵劇可能全軍覆沒(méi)。試想，當(dāng)偌大的廣西粵方言區(qū)沒(méi)有專業(yè)劇團(tuán)時(shí)，奢談民族民間文化保護(hù)無(wú)疑是畫(huà)餅充饑、對(duì)牛彈琴。所以講，非遺項(xiàng)目并非文化遺產(chǎn)保護(hù)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)貙?shí)際情況制定保護(hù)政策。

　　第三，不要再把劇團(tuán)視為社會(huì)發(fā)展的絆腳石或者是改革的對(duì)象。從60多年的發(fā)展來(lái)看，一有風(fēng)吹草動(dòng)，劇團(tuán)首當(dāng)其沖成改革對(duì)象，似乎劇團(tuán)不改，文化就無(wú)法發(fā)展。其實(shí)，在全球化、工業(yè)化、城鎮(zhèn)化愈來(lái)愈猛的今天，戲曲從業(yè)者已少之又少，彌足珍貴。而作為民族傳統(tǒng)文化的傳承者，他們承擔(dān)著傳統(tǒng)文化薪火相傳的重任。如果一個(gè)個(gè)劇種在這幾十年消失殆盡，這一代的國(guó)人罪莫大焉。譬如在兩廣重要的粵劇城市梧州，這里是西江要沖、桂東重鎮(zhèn)，一部梧州粵劇史和廣東移民史、粵東商貿(mào)史關(guān)系甚大。可就是這樣一座城市，劇團(tuán)凋零，人員星散，如果這種人口350萬(wàn)的城市每人拿出一塊錢(qián)，就可以養(yǎng)活一個(gè)劇團(tuán)，可是又有多少人從文化基因、文化傳承方面考慮過(guò)這樣的問(wèn)題呢？

　　而近日文化部出臺(tái)的《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》，為地方戲曲的發(fā)展帶來(lái)了福音。文化部要“確立40個(gè)左右全國(guó)地方戲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)；創(chuàng)作一批地方戲優(yōu)秀作品；培養(yǎng)一批潛心地方戲曲藝術(shù)、德藝雙馨的專門(mén)人才；挖掘、整理一批珍貴的地方戲曲史料，使其成為地方戲曲劇目創(chuàng)作中心、地方戲曲劇種保護(hù)中心、地方戲曲藝術(shù)傳播普及中心和地方戲曲資料收集整理與研究中心，逐步建立地方戲曲藝術(shù)生態(tài)保護(hù)區(qū)”。這些設(shè)想及實(shí)際操作既考慮了創(chuàng)作，又考慮了傳承保護(hù)，還考慮了普及教育，可以說(shuō)面面俱到。如果第一個(gè)5年計(jì)劃完成，戲曲生存狀態(tài)將大為改觀。筆者希望文化部的戰(zhàn)略規(guī)劃能深入到二、三線城市乃至縣級(jí)市，因?yàn)椋〖?jí)劇團(tuán)畢竟是瘦死的駱駝比馬大，條件相對(duì)好一些。而基層卻是戲曲最深厚的生存土壤，不少稀有劇種偏于一隅，如果溫暖送到遠(yuǎn)鄉(xiāng)，扶持堅(jiān)定有力，則中國(guó)戲曲幸甚，地方戲復(fù)興有望矣！