楊之光作品《西班牙晨曦》

　　本月28日剛剛結束的廣東古今夏拍上，黎雄才的作品《秋林躍馬》最終以109萬元成交。對于這幅畫作，黎雄才的忠實擁躉并不陌生，2011年的時候，這幅畫作以75萬元的價格成交，短短兩年漲了34萬元。

　　有人將此作為書畫市場復蘇的又一例證，但一些行家卻看出了這個市場“熟貨”的高密度流轉(zhuǎn)。最近幾個月跑了北京、上海、廣州多個拍賣會的行家鄺根明就告訴羊城晚報記者：“今年的書畫超過一半是 老面孔 。”

　　在幾個城市、幾個拍賣會間高頻率流轉(zhuǎn)的作品，行內(nèi)稱為“熟貨”，這種“搬磚頭”的藝術品交易模式，無疑放大了市場的風險。以楊之光一幅畫作《西班牙晨曦》為例，在近八年的時間里已經(jīng)五上拍賣會。

　　八年五上拍賣會漲價近6倍

　　在北京嘉德5月份的春拍上，八大山人一幅《墨蘭圖》成交價格506萬元。但業(yè)內(nèi)人士一眼看出，這幅作品上一次出現(xiàn)在拍賣市場上，是2012年12月7日的Lempertz拍賣會，當時的成交價僅4萬多歐元。也就是說，短短半年時間里，《墨蘭圖》漲了十倍。

　　同樣以“老面孔”出現(xiàn)在這次嘉德春拍上的清乾隆·御制白玉交龍紐“自強不息”寶璽，曾在2010年北京保利春拍中拍出5656萬元，這次成交價6670萬元。表面上看寶璽的價格更上一層樓，但其實算上賣家傭金的話，委托方實際上是虧損的。

　　再以嶺南畫派目前最具市場號召力的畫家楊之光為例，他的作品同樣被不停地在多個拍賣會間流轉(zhuǎn)。羊城晚報記者隨機選取了他一幅2000年的作品《西班牙晨曦》，查詢馬上發(fā)現(xiàn)，這幅畫作在近八年的時間里已經(jīng)五上拍賣會，價格漲了近6倍。從2010至2013年近4年時間里，這幅作品年年出現(xiàn)在拍賣會上。除了今年價格受挫外，其余時間成交價基本上都翻一倍。

　　買家對熟貨是否買賬？

　　炒家這種“搬磚頭”的藝術品交易模式，不斷擠壓、透支藝術品的未來空間，無疑放大了市場的風險。對在市場上頻繁出現(xiàn)的“熟貨”，買家是否買賬？

　　鄺根明表示：“只要是好東西，還是有人接手的。今年的藝術品市場就有很多新買家入場，他們對 熟貨 、 生貨 的感覺沒有我們這些老行家強烈。許多精品換手頻率已經(jīng)遠遠超過以往任何一個時期，今年的書畫超過一半是 老面孔 。”

　　同樣在這次嘉德春拍上，石濤一件多次出現(xiàn)在拍賣市場上的作品《春江垂釣圖》就流拍了。另外劉海粟的《瑞士勃朗崖瀑布》，今年第三次出現(xiàn)在拍賣場上，最終也流拍了。

　　拍賣行無奈上“熟貨”

　　“熟貨”盤踞市場，拍賣行是否應該有所選擇？

　　不少拍賣行的負責人接受記者采訪時都表示無奈：“根源在于藝術品的征集越來越難，越來越多的藏家捂貨惜售，這是全國各地拍賣行遇到的普遍情況。”

　　以廣東古今這次夏拍為例，作為圖錄封面的黎雄才作品《秋林躍馬》最終以109萬元成交。行家鄭先生對這幅畫作并不陌生，他告訴記者：“2011年的時候，這幅畫在古今拍賣會上拍出了近75萬元。這次以95萬元落錘，加上15%的傭金，最終成交價109萬元。委托方扣除12%的傭金后，到手的實際收益也就8.6萬元左右，并沒有大家想象中賺得多，最得益的還是拍賣行。”

　　國內(nèi)拍賣市場上“熟貨”輪轉(zhuǎn)，但這種情況很少出現(xiàn)在國際藝術品市場上。據(jù)鄺根明介紹：“在佳士得、蘇富比這樣的國際拍賣大企業(yè)，雖然沒有明文規(guī)定，但原則上同樣一幅作品5年內(nèi)不能重復出現(xiàn)在本公司的拍賣會上，這是國際大行負責任的表現(xiàn)，但國內(nèi)拍賣行競爭太激烈， 熟貨 頻頻露臉也是無奈之舉。”