聚焦 蘇永剛

無題 羅宇豪

　　“比那些黑乎乎的山水洋氣多了……”很多在首屆“金苑杯”中國(guó)時(shí)裝畫大展中參觀的觀眾，都看得輕松愉悅。這個(gè)由中國(guó)美協(xié)主辦、中國(guó)美協(xié)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)承辦，主題為“時(shí)裝”的“畫作”展覽，于11月12日至21日在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。在由66所專業(yè)院校和廣大設(shè)計(jì)師投稿共920幅作品中精選出來的92幅作品和中國(guó)美協(xié)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)成員、業(yè)界著名服裝設(shè)計(jì)師的特邀新作中，展現(xiàn)出時(shí)尚的都市男女、夸張的想象空間，以及對(duì)“穿”的極致探索。而在這些時(shí)裝畫和時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖的背后，都有一只手的影子，那就是所有作品均為手繪原作，這也是此次展覽的特點(diǎn)，展示了當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)界的原創(chuàng)能力。

　　“在服裝流行史上，時(shí)裝畫擔(dān)負(fù)著傳播流行信息、表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的重要作用。大約自16世紀(jì)起，歐洲就出現(xiàn)了時(shí)裝畫，即以木刻版畫或銅版畫的形式表現(xiàn)當(dāng)時(shí)宮廷貴族的時(shí)尚生活。這樣的版畫插在當(dāng)時(shí)的服裝樣本中，是對(duì)流行服裝樣式的一種圖解。由于這種版畫刻畫細(xì)致入微，很有藝術(shù)感染力，因此也常被人們剪下來裝進(jìn)鏡框，掛在室內(nèi)欣賞。到18世紀(jì)出現(xiàn)了手工上色的彩色銅版畫。19世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，時(shí)尚雜志數(shù)量增加，時(shí)裝版畫進(jìn)入黃金時(shí)期。到20世紀(jì)，照相制版技術(shù)使各種技法的時(shí)裝畫異彩紛呈，盛極一時(shí)。此后由于攝影技術(shù)的飛速發(fā)展，20世紀(jì)后半葉時(shí)裝畫就逐漸從時(shí)尚雜志和廣告招貼中消失，退出歷史舞臺(tái)。但由設(shè)計(jì)師親手繪制的設(shè)計(jì)草圖，卻一直應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，因此，時(shí)裝畫是指時(shí)裝廣告招貼畫和表現(xiàn)當(dāng)代時(shí)尚生活的繪畫作品；時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖是指為設(shè)計(jì)各類時(shí)裝而繪制的設(shè)計(jì)圖。這些表現(xiàn)時(shí)裝的繪畫作品對(duì)于流行信息傳達(dá)、設(shè)計(jì)師藝術(shù)水準(zhǔn)提高都具有重要作用。”中國(guó)美協(xié)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)主任李當(dāng)岐說。

　　此次展覽中，時(shí)裝畫的主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格——寫實(shí)風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、機(jī)械風(fēng)格、草圖風(fēng)格、略圖風(fēng)格、荒誕風(fēng)格、卡通風(fēng)格……都得到展示。同時(shí)，李當(dāng)岐介紹，本次展覽的一大特點(diǎn)是只接受手繪作品，不接受電腦繪制的作品。“20世紀(jì)各國(guó)興辦的服裝設(shè)計(jì)類高等學(xué)校的課程當(dāng)中，時(shí)裝畫特別是時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖的繪制，都被作為設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)的一門必修課程。但20世紀(jì)末以來，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，時(shí)裝畫和時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖的繪制中，電腦技法越來越多，大大沖擊了時(shí)裝畫的徒手繪制；就像許多人電腦用久了不會(huì)寫字一樣，許多設(shè)計(jì)師也不畫或不大會(huì)畫時(shí)裝畫和設(shè)計(jì)草圖了。”李當(dāng)岐說。

　　就如同針對(duì)社會(huì)公眾提筆忘字而炒熱“漢字聽寫大會(huì)”一般，服裝設(shè)計(jì)界也在用這樣的方法“逼迫”設(shè)計(jì)師們重視“手上功夫”。“我今年去意大利，參觀Gucci、Hermes、Lanvin的設(shè)計(jì)室，他們最珍貴的陳設(shè)，都是品牌最早的設(shè)計(jì)圖。”相比知名服裝設(shè)計(jì)品牌，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)魯曉波認(rèn)為，國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)把手繪的功底都還給時(shí)代了，但其實(shí)時(shí)尚的最終附加值還是來自于藝術(shù)本身。品牌設(shè)計(jì)和研發(fā)能力是時(shí)尚的核心，這兩方面都需要以繪畫功底來支撐，設(shè)計(jì)師還是要訓(xùn)練以手繪表達(dá)思想。想要成為Andy Warhol、Cecil Beaton這樣的著名時(shí)裝畫家，必須熟練地掌握時(shí)裝畫的畫法，因?yàn)樗潜憩F(xiàn)服裝設(shè)計(jì)意念的必需手段。“無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。”中國(guó)美協(xié)藝術(shù)委員會(huì)主任丁杰說。

　　“這次的創(chuàng)作，重點(diǎn)在于面料紋樣的設(shè)計(jì)，這是Moschino每季發(fā)布會(huì)的重頭戲，也給了我們這些學(xué)習(xí)面料的學(xué)生提供了發(fā)揮特長(zhǎng)的機(jī)會(huì)”，參展藝術(shù)家閻香杰帶來的《假日公主》探索在時(shí)裝畫領(lǐng)域進(jìn)行拼貼設(shè)計(jì)的可能性。而鄭恰創(chuàng)作的《克里姆特狂想曲》、趙家良的《致蒙德里安》，則都在繪畫藝術(shù)中找到了自己的靈感來源和創(chuàng)作范本。對(duì)此，李當(dāng)岐認(rèn)為，時(shí)裝畫不僅包括時(shí)裝插圖、廣告招貼類作品，也應(yīng)包括描繪現(xiàn)代生活的時(shí)尚繪畫作品，如很多創(chuàng)作者有意向純繪畫跨界，意在提高時(shí)裝畫的藝術(shù)水平。由此，向經(jīng)典作品致敬，更應(yīng)該向自己的手致敬。