軍事題材電影當亮劍市場
中國（南昌）軍事題材電影創(chuàng)作會召開，專家認為
軍事題材電影當亮劍市場
多數(shù)軍事題材影片還是循著“確定題材—劇本創(chuàng)作—拍攝制作—營銷發(fā)行”的傳統(tǒng)模式，沒有一個統(tǒng)一的超前的部署，對于市場操作中的明星使用、檔期定位、目標觀眾的培養(yǎng)等都比較陌生。在軍事題材電影的市場化方面，《集結(jié)號》走在了前頭。
在世界電影版圖看來，軍事題材電影都是比較受歡迎的類型，它可以為觀眾帶來視覺奇觀和正面的價值觀，當然也有高票房。據(jù)悉，人稱“徐老怪”的香港著名導(dǎo)演徐克計劃翻拍樣板戲《智取威虎山》，讓人不禁好奇天馬行空的徐克會為觀眾帶來怎樣的想象力，這正說明中國軍事題材還大有潛力可挖掘。
中國觀眾對軍事題材電影向來情有獨鐘，從《閃閃的紅星》《紅色娘子軍》到《柳堡的故事》《大決戰(zhàn)》，再到《英雄兒女》《上甘嶺》，乃至《集結(jié)號》《殲十出擊》，軍事題材影片是百年中國電影不可或缺的一部分，它們展現(xiàn)的不僅是中國軍人保家衛(wèi)國、浴血奮戰(zhàn)的光榮歷史，更是中國人民反抗壓迫、建設(shè)家園的輝煌歷程。
2013年，中國電影產(chǎn)業(yè)邁上新的臺階，影片產(chǎn)量超過800部，票房突破200億元，軍事題材影片在其中占很大比重。中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席康健民說：“根據(jù)中國影協(xié)主辦的惠民放映工程數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在全年上萬次的電影公益放映中，超過50%的影片是軍事題材。正是因為軍事題材電影對基層群眾的獨特吸引力，使它成為電影惠民放映工程的首選。”為此，為了探討改革開放以來中國軍事電影的發(fā)展歷程和非凡成就，推動中國軍事電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與繁榮，打造中國軍事電影精品，中共江西省委宣傳部、中共南昌市委、南昌市人民政府、中國影協(xié)、八一電影制片廠、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的“中國（南昌）軍事題材電影創(chuàng)作會”日前在八一軍旗升起的地方——江西省南昌市舉行。
會上，軍事電影創(chuàng)作者和專家學(xué)者就中國軍事電影的現(xiàn)狀、存在問題和發(fā)展方向，中外軍事電影的比較和合作交流，中國軍事電影如何制造英雄偶像，如何傳播英雄主義的正能量和軍旅文化等相關(guān)問題進行了研討。
在新中國成立之前，明星、天一和聯(lián)華等老牌電影公司便拍攝了一系列的抗戰(zhàn)題材影片，如《八百壯士》《風(fēng)雪太行山》等，在中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會主任張思濤看來，這是中國最早的軍事題材影片。因此，中國的軍事題材電影是一個有著良好傳統(tǒng)和完善的藝術(shù)手法的電影類型。眾所周知，早在《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《小兵張嘎》等影片中，中國軍事題材電影的人物塑造、影像敘事都已經(jīng)達到了非常成熟的地步，并深受觀眾喜愛。張思濤說，近年來，馮小寧拍攝的戰(zhàn)爭電影、張建亞的戰(zhàn)爭喜劇片也都超越并打破了“十七年時期”的豐碩成就和條條框框，而《血戰(zhàn)臺兒莊》等影片中正面表現(xiàn)國民黨的抗戰(zhàn)，這也是過去沒有過的。同時，電影人開始在電影中加入戰(zhàn)爭對人性的影響和摧殘，加入了愛情戲，并開始有了對反戰(zhàn)的思索，從類型上看，戰(zhàn)爭喜劇片和戰(zhàn)爭兒童片的數(shù)量也漸漸增多，煙火、特技、表演的水準都在提高。中國電影資料館節(jié)目策劃沙丹說，中國軍事題材電影的成就是相當突出的，上世紀50年代初，由石揮導(dǎo)演并主演的《關(guān)連長》最后便采用了好萊塢經(jīng)常使用的“最后一分鐘營救”。
在近年的軍事題材電影的處理上，電影工作者更是提升了表現(xiàn)手法，一些頗具詩化風(fēng)格的影像不斷亮相大銀幕，這其中的作者代表便是翟俊杰。中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員趙衛(wèi)防說，在現(xiàn)實題材的軍事題材影片中，最為人津津樂道的便是翟俊杰導(dǎo)演的《驚濤駭浪》中抗洪小戰(zhàn)士“過勞死”的那場戲。鏡頭先是對準了那個背著沉重沙袋的小戰(zhàn)士在泥濘里奔跑，本來正常速度的拍攝格變成了一倍的升格，之后又變?yōu)閮杀兜纳?。不斷升格鏡頭中的小戰(zhàn)士雖說是跑得很快，但是腿像灌了鉛一樣，還在掙扎著跑，最后慢慢倒下。之后，導(dǎo)演進入了更為寫意的敘事：一只拇指大的小青蛙，在他昏迷的時候，跳到小戰(zhàn)士沾滿泥的胳膊上，小青蛙蹦到小戰(zhàn)士面前，鼓著肚子看著他，他慢慢睜開眼睛，勉強向小青蛙點點頭，隨著小青蛙慢慢蹦走，縷縷鮮血從小戰(zhàn)士嘴里慢慢流淌出來。這種寫實與寫意相結(jié)合的手法，將小戰(zhàn)士犧牲前的這種感情放大，展現(xiàn)了他的內(nèi)心，也表現(xiàn)出了創(chuàng)作者的深深情感。
可以說，中國軍事題材電影的成就是突出的。但是，不能否認的是，現(xiàn)在的軍事題材電影很難復(fù)制當年的那種萬人空巷的場面，甚至有的觀眾對軍事題材電影還產(chǎn)生了反感。是觀眾不愛看軍事題材電影了嗎？顯然不是，從《集結(jié)號》的高票房和良好的口碑便可見一斑。那么現(xiàn)在軍事題材電影的癥結(jié)又在哪里？八一電影制片廠研究室研究員張東說，多數(shù)軍事題材影片還是循著“確定題材—劇本創(chuàng)作—拍攝制作—營銷發(fā)行”的傳統(tǒng)模式，沒有一個統(tǒng)一的超前的部署，對于市場操作中的明星使用、檔期定位、目標觀眾的培養(yǎng)等都比較陌生，比如，對軍事電影中的明星效益就利用不夠。早期新中國的軍事電影中，有一大批觀眾十分熟悉和喜愛的軍人形象，像王心剛、張勇手、孫道臨、于洋等都曾塑造過令人難忘的軍人形象，并因此成為家喻戶曉的明星。現(xiàn)在，軍事片明星十分稀缺，而且年齡多在中年以上，青春、活潑、充滿激情又不失智慧、堅毅、果敢的年輕軍人形象很難尋覓，而這類形象卻是最受市場和觀眾青睞的。商業(yè)電影的一個重要環(huán)節(jié)是明星使用，甚至出現(xiàn)“粉絲電影”創(chuàng)造票房奇跡的案例，軍事電影的差距卻非常明顯。在現(xiàn)有的一線男演員中，能夠?qū)⒀輪T與耀眼的軍人形象綁定在一起，讓觀眾兩者都記住的更是少而又少，這難免會影響觀眾對軍事電影的關(guān)注。同時，抗日戰(zhàn)爭題材的影視作品中出現(xiàn)的“神劇”、“雷劇”，不顧歷史真實，編造毫無生活依據(jù)的情節(jié)，說著一點兒時代感都不沾的臺詞，名為創(chuàng)新，實際上在污染著銀幕熒屏。
（編輯：竹子）